蒼翠拂波濤6

……余暉先生畫竹十步法

竹子有堅(jiān)韌不拔、永不變色的英雄本色；竹子還有剛正不阿的堅(jiān)貞氣節(jié)和虛心謙遜的品格。因此，自古詠竹的詩(shī)人很多，而畫竹的畫家更多，幾乎每個(gè)畫家都會(huì)畫竹，都從畫竹起步。

9月5日晚，余暉先生又在杭州分行書(shū)畫室開(kāi)課。本節(jié)課他主要是以十步法講授如何畫竹？他說(shuō)：“竹子看似平淡，確乏變化。但其實(shí)它的美元素很多，如竹根、竹節(jié)、竹竿、竹梢、竹葉、竹筍等，就葉子來(lái)說(shuō)就有一葉、二葉、三葉、四葉、五葉，且在不同的氣候環(huán)境下（晴、雨、雪、風(fēng)）表現(xiàn)不一。畫好竹關(guān)鍵是要把這些美元素有機(jī)地搭配起來(lái)，形成不同的風(fēng)姿?！睘榇?，余老又特意將他多年實(shí)踐后總結(jié)的口訣口授各位學(xué)員。

畫竹的十步法是余老實(shí)踐的總結(jié)和理論的提練。課堂上，余老邊示范邊講解：

第一步“起”：畫竹首先立稈。畫竹稈可以篆書(shū)渾圓的筆意中鋒用筆，自下而上、由粗漸細(xì)、一節(jié)一節(jié)畫出，竹節(jié)不可均勻，一般根部短，中間長(zhǎng)，頂梢又短些。不同的竹竿不要太平行，竹節(jié)不可一樣齊，否則可能缺乏變化，一成不變就少靈動(dòng)。竿的墨色也要濃淡不同，遠(yuǎn)近各不相同，以墨的奇妙來(lái)表達(dá)遠(yuǎn)近與新老竹竿。立竿訣：“懸腕執(zhí)筆，中鋒帶逆。用筆平直，運(yùn)筆勁利。起筆留節(jié)，有按有提。段段相承，節(jié)節(jié)獨(dú)立。節(jié)處可彎，節(jié)內(nèi)平移。中段節(jié)疏，兩端節(jié)密。自下而上，根粗梢細(xì)。虛實(shí)相間，陰陽(yáng)對(duì)比。”

第二步是“承”，即畫了一竿后，在邊上重復(fù)畫竿，方法同第一步，但長(zhǎng)短、粗細(xì)、墨色需要變化。并延伸竹稈的上半部分。上半部分的竹竿比下部長(zhǎng)且細(xì)，比中部的稍短且嫩。這都需要通過(guò)墨色的變化而表現(xiàn)?？谠E：“兩竿并列，有粗有細(xì)。三竿成排，必必偶奇。兩竿交叉，或高或低。多竿聚集，參差不齊?！?/p>

第三步是“轉(zhuǎn)”，即畫好點(diǎn)竹節(jié)， 點(diǎn)節(jié)時(shí)筆墨較重，行筆如寫書(shū)法，不要完全地重復(fù)，竹節(jié)有乙字上抱、八字下抱法，竹節(jié)是承上啟下的關(guān)鍵，不容輕視。口訣為：“竿成點(diǎn)節(jié)，對(duì)節(jié)切忌。用墨適度，枯濕得宜?！薄爱嫻?jié)留白是關(guān)鍵，不可節(jié)節(jié)上下連。竿成之后須畫節(jié)，點(diǎn)節(jié)圈節(jié)法可選。粗竿畫節(jié)用線圈，細(xì)竿畫節(jié)該用點(diǎn)。圈節(jié)弧度有偃仰，弧上弧下勿隨便?；【€過(guò)短節(jié)不顯，弧線過(guò)長(zhǎng)成線圈。竿枝畫節(jié)須有別，多竿并列忌對(duì)節(jié)。畫節(jié)用墨務(wù)必深，墨跡未干節(jié)畫全?！?/p>

第四步是“回”，即通過(guò)竹枝來(lái)傳達(dá)回的要求。枝從節(jié)上生。在主要的竹竿上加分枝時(shí)，不要只加一邊，以免畫面重心不平衡。小枝的形態(tài)如鵲爪。竹稈生枝要分左右，古人畫竹枝有些形象的比喻，如：鵲爪枝、魚(yú)骨枝、鹿角枝等等。畫竹枝時(shí)應(yīng)考慮竹葉的分布，以及節(jié)奏和氣韻等問(wèn)題，畫竹枝用筆要連貫，如同寫草書(shū)一樣。而畫晴、風(fēng)、雨、雪竹時(shí)，會(huì)有相應(yīng)的變化，請(qǐng)留心觀察?？谠E為：“一枝分兩叉，左右互生發(fā)。山枝有高下，多竿四位法。枝梢也有節(jié)，節(jié)處分細(xì)叉。葉柄丁香頭，枝尖安鵲爪。畫枝用筆辣，形似草書(shū)法。偃仰又呼應(yīng)，枝竿巧穿插。竿淡枝也淡，枝隨竿變化?！?/p>

第五步是“開(kāi)”，即根據(jù)不同情況畫三棵以上的竹稈或邊上小竹及竹箏，要有前后、聚散、開(kāi)合等關(guān)系，墨色（濃淡干濕）上要稍有變化?？芍貜?fù)第二步。

第六步是“合”，即通過(guò)竹葉來(lái)合。畫竹葉前人總結(jié)了許多方法，最基本的組葉形式有“個(gè)”字，“介”字和“分”字。這些組葉形式多以字取名，如“女”字，“人”字，兩個(gè)人字為“重人”，還有三筆并排下垂，一筆橫提畫出的為“一川”等等。也有以象形命名的，如“魚(yú)尾”，“落雁”等。不同的組葉形式，可以表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹葉特點(diǎn)。例如，“一川”的形式適合表現(xiàn)風(fēng)竹，“重人”形式則適合表現(xiàn)晴竹，“分”字形式比較適合表現(xiàn)雨竹等。畫一根竹子和竹葉時(shí)，可選擇一兩種相近的組葉形式，相互疊加，既有變化又較統(tǒng)一。選擇的形式太多，會(huì)使畫面混亂，不好收拾?？谠E為：“畫葉用筆須多變，中鋒側(cè)鋒法不限。一筆一葉不可復(fù)，實(shí)接虛起是關(guān)鍵。一柄多葉屬常見(jiàn)，人個(gè)分介或飛燕。多葉聚集須重疊，重分疊個(gè)要細(xì)辨。疊葉組合有規(guī)律，尊從自然法為先。組葉格式若須變，破筆添筆勿隨便?！敝袢~組織中常見(jiàn)到竹葉抱枝、枝抱稈的組織方法，葉子的根部?jī)?nèi)緊外松不易散。一幅畫中竹葉的布局有聚有散，不可均勻?qū)ΥＤ睦餅榫?，哪里要散，哪里留白，都?yīng)在作畫之前有所考慮，有所計(jì)劃，正所謂“胸有成竹”。

第七步“點(diǎn)”或稱“添”，即基本組葉形式后，將枝葉組合，在實(shí)際繪畫中還要靈活運(yùn)用。點(diǎn)苔時(shí)，注意墨色的濃淡干濕變化，不可喧賓奪主。這里沒(méi)有一定之規(guī)，還是要把基本組葉形式畫好，以生動(dòng)為原則?？啥嗟酱笞匀恢袑懮嘤^察，多體會(huì)。仔細(xì)觀察，必有收獲，你會(huì)發(fā)現(xiàn)許多生動(dòng)有趣的地方。枝葉組合的口訣是：“葉覆枝枝接葉，枝葉相承互補(bǔ)缺。大添小小添大，參差錯(cuò)落有變化。枝破葉葉破枝，章法得當(dāng)形多姿。竿穿葉葉壓竿，虛實(shí)相生得自然?！?/p>

第八步“頂”，也稱畫花爿圖案時(shí)的“花”，即對(duì)竹葉、竹梢繼續(xù)添加各種各樣的樣子。畫竹的頂端或枝梢稱為“結(jié)頂”，可以說(shuō)是亮相的地方。所謂“平尖”與“尖尖”是指在竹枝梢端，有生長(zhǎng)成熟的葉子，表現(xiàn)整體外形較平，稱為“平尖”；而剛剛長(zhǎng)出的小葉芽，尖尖的，直直的，則稱為“尖尖”。出梢結(jié)頂訣：“出梢之法無(wú)定式，生動(dòng)活潑且有秩。結(jié)頂之法有大小，合理穿插最重要?！?/p>

第九步“歸（皈）”，即收拾畫面。收拾時(shí)需注意運(yùn)用好以下幾方面：一是仰葉組織法：葉子交叉角度小于90度。不等邊三角形竹葉造型法注意竹葉組合的疏密關(guān)系。竹葉三角形要求長(zhǎng)寬對(duì)比比值成黃金比。竹葉造型成不等邊三角形，葉子組織要分疏密，組與組之間要連貫。竹葉的兩組、三組、四組的組織結(jié)構(gòu)，要注意葉子外型的曲線變化。

同時(shí)，對(duì)不同環(huán)境下的竹葉再仔細(xì)看看和修正，尤其要注意風(fēng)竹動(dòng)、雨竹垂、雪竹飛白、晴竹挺的不同姿態(tài)，務(wù)須表述得當(dāng)。

第十步“款”，需注意題款和印章的位置，因?yàn)檫@也是畫面整個(gè)布局的一部分。有些畫適合長(zhǎng)題，有些畫適合短題，題款的字體選擇等，都應(yīng)該契合畫面的動(dòng)靜、濃淡關(guān)系。例如：畫面動(dòng)一些，題款相對(duì)靜一些，畫面碎一些，題款相對(duì)就得整一些，反之亦然。此外，蓋圖章也是豐富畫面的一個(gè)重要手段，印的多少，應(yīng)根據(jù)畫面的需要來(lái)安排，從全局來(lái)考慮。

一堂課，余老講得口干舌燥，學(xué)員記得認(rèn)認(rèn)真真、練得像模像樣。

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